O ponto de vista de uma história é a perspectiva a partir da qual ela é contada. O ponto de vista tem um efeito profundo no tom geral da história, bem como na conexão que o leitor desenvolve com os personagens. Dependendo do que você está tentando alcançar com sua história, você terá que decidir quem deve contá-la, quanto conhecimento o narrador deve ter sobre os eventos e quanto preconceito o narrador trará para a história.
Passos
Parte 1 de 2: Diferenciando os diferentes pontos de vista
Etapa 1. Aprenda sobre o ponto de vista da primeira pessoa
Do ponto de vista da primeira pessoa, o narrador usa os pronomes "eu" e "nós" ao contar a história. O narrador pode ter vários níveis de intimidade com a história, dependendo de quem ele é, mas ele é sempre um personagem da história de uma forma ou de outra.
- O narrador pode ser o personagem principal da história, caso em que estará contando sua própria história de sua própria perspectiva, sem opiniões externas. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Eu tinha cinco anos quando conheci Sally. Caminhamos juntos para a escola todos os dias até o ensino médio …"
- O narrador pode ser um personagem secundário, caso em que ele provavelmente está descrevendo algo que testemunhou, adicionando suas próprias interpretações e preconceitos à história. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Já faz algum tempo que estou preocupado com meu irmão. Ele tem se tornado cada vez mais recluso a cada dia".
- O narrador pode estar recontando uma história que não testemunhou, caso em que está se lembrando de algo que ouviu e, provavelmente, adicionando sua própria interpretação aos eventos ao recontá-los. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Lembro-me de ouvir que esta casa era mal-assombrada. Dizem que a mulher que morou aqui há 100 anos ainda anda pelos corredores".
Etapa 2. Aprenda sobre o ponto de vista da segunda pessoa
O ponto de vista da segunda pessoa é o menos comum na narrativa porque exige que o narrador se dirija a alguém (seja o leitor ou outro personagem) como "você" ao longo da narração. É mais frequentemente usado em narrativas mais curtas como um estilo experimental.
- Quando os narradores falam na segunda pessoa, geralmente estão se dirigindo a seus eus mais jovens. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Você era tão tolo naquela época, pensando que se tornaria rico e famoso."
- Um narrador também pode estar se dirigindo diretamente ao leitor, embora isso seja difícil de sustentar em narrativas mais longas.
Etapa 3. Aprenda sobre o ponto de vista da terceira pessoa
O ponto de vista da terceira pessoa é o ponto de vista mais popular para contar histórias porque oferece aos escritores mais flexibilidade. O narrador não é um personagem da história e fala sobre os personagens usando os pronomes "ele", "ela" e "eles". O narrador pode ser inteiramente objetivo, ou pode ter uma conexão próxima com um personagem específico.
- Com um ponto de vista objetivo de terceira pessoa, o narrador conta apenas os fatos objetivos e observáveis da história, sem elaborar sobre os pensamentos e sentimentos dos personagens ou interferir com quaisquer observações pessoais. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Jim tinha uma expressão séria no rosto enquanto falava com a esposa. Ela chorava e falava incoerentemente".
- Com um ponto de vista limitado em terceira pessoa, o narrador tem acesso aos pensamentos e sentimentos de um personagem específico, mais tipicamente o personagem principal. Este ponto de vista permite ao escritor descrever o personagem principal à distância, ao mesmo tempo que dá voz aos seus pensamentos íntimos. Dependendo da intenção do autor, o narrador pode estar muito próximo do personagem principal, a ponto de quase se tornar difícil distinguir o narrador do personagem, ou o narrador pode manter uma distância maior. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Jim tinha uma expressão séria no rosto enquanto falava com a esposa. Ele odiava vê-la chorar porque isso o fazia se sentir um monstro, mas ele sentiu que não tinha escolha a não ser continuar."
Etapa 4. Compreender o ponto de vista onisciente da terceira pessoa
O ponto de vista onisciente da terceira pessoa é semelhante a outros pontos de vista da terceira pessoa no sentido de que o narrador usa os pronomes "ele", "ela" e "eles" para falar sobre os personagens. É diferente, no entanto, na medida em que o narrador tem acesso completo aos pensamentos e sentimentos de todos os personagens / Este ponto de vista às vezes é referido como "a voz de Deus" porque o narrador sabe muito mais do que qualquer um dos personagens. Por exemplo, o narrador pode dizer: "Jim tinha uma expressão séria no rosto enquanto falava com a esposa. Ele odiava vê-la chorar porque isso o fazia se sentir um monstro, mas ele sentiu que não tinha escolha a não ser continuar. Sua esposa estava se sentindo mais zangada do que magoada, mas ela não queria que Jim soubesse disso."
Parte 2 de 2: Decidindo qual ponto de vista funciona para sua história
Etapa 1. Decida o quão íntimo você deseja que sua escrita soe
Pergunte a si mesmo o quão próximo seu personagem principal está da história e o quão conectado você deseja que o leitor se sinta com este personagem. Um ponto de vista de primeira pessoa criará a conexão sensorial mais forte, e um ponto de vista limitado de terceira pessoa será um segundo próximo.
Lembre-se de que se você optar por escrever do ponto de vista da primeira pessoa, é necessário estabelecer como e por que o narrador está contando a história, pois isso terá um grande impacto na forma como o leitor a interpreta. Seu personagem pode, por exemplo, estar escrevendo sua história em um diário particular ou pode estar contando-a para um grupo de amigos
Etapa 2. Considere se o dialeto é importante
Se o sabor único do dialeto de seu personagem principal é importante para sua história, você pode optar por contá-lo do ponto de vista de primeira pessoa. Isso permitirá que sua narração tenha a mesma cadência de seu diálogo.
Se você deseja que a narração tenha um pouco do sabor do dialeto de seu personagem, mas ainda seja distinta, opte por um ponto de vista limitado ou onisciente de terceira pessoa. Quando um narrador de terceira pessoa está muito próximo dos pensamentos de um personagem específico, é natural que a narração espelhe os hábitos de fala do personagem
Etapa 3. Pense na quantidade de informações de que seu leitor precisa
O ponto de vista de primeira pessoa é o mais limitante em relação à quantidade de informações que você pode compartilhar com o leitor, enquanto o ponto de vista onisciente de terceira pessoa permite que você compartilhe tudo e qualquer coisa. Pense se sua história fará sentido para o leitor sem qualquer intervenção de um narrador em terceira pessoa.
- Se você quer que o leitor se sinta confuso com o personagem principal ou acompanhe o processo do personagem principal de descobrir algo, as limitações do ponto de vista de primeira pessoa atenderão às suas necessidades.
- Os pontos de vista limitados e objetivos de terceira pessoa oferecem um bom meio-termo entre a primeira e a terceira pessoa onisciente.
- Lembre-se de que só porque você escolheu o ponto de vista onisciente de uma terceira pessoa não significa que seu narrador deve compartilhar todo o seu conhecimento com o leitor; simplesmente significa que ele pode fazer isso se beneficiar a história.
Etapa 4. Decida se deseja oferecer várias perspectivas
O benefício de um ponto de vista onisciente de terceira pessoa é que seu leitor pode entender como vários personagens se sentem sobre um assunto, mesmo quando os personagens não entendem os sentimentos uns dos outros. O leitor também se beneficia da interpretação do narrador.
- Múltiplas perspectivas são particularmente úteis se você quiser que sua história transmita um senso de ironia dramática, se quiser que o leitor se sinta dividido entre a lealdade a dois personagens ou se sua história consistir em múltiplas narrativas sobrepostas.
- Embora um ponto de vista onisciente de terceira pessoa possa ser o mais útil para transmitir múltiplas perspectivas, você pode obter um efeito semelhante usando um ponto de vista objetivo de terceira pessoa, o que deixa ao leitor inferir como cada personagem está se sentindo.
Etapa 5. Considere o preconceito do narrador
É possível que qualquer narrador seja enganador, mas os leitores têm muito mais probabilidade de desconfiar dos narradores de primeira pessoa por causa de seus preconceitos inerentes. Os narradores oniscientes de terceira pessoa também podem ser vistos com desconfiança, pois sabem tudo, mas podem optar por não revelar tudo ao leitor.
- Em alguns casos, você pode querer um narrador menos objetivo, caso em que um ponto de vista em primeira pessoa é o ideal.
- Se você não quer que haja qualquer dúvida quanto à veracidade de sua narração, escolha um ponto de vista objetivo de terceira pessoa.
- Se você precisa de um pouco mais de percepção dos pensamentos dos personagens, pode escolher um ponto de vista limitado ou onisciente de terceira pessoa, mas seja muito cauteloso sobre a quantidade de interpretação dos eventos que seu narrador oferece.
Etapa 6. Pense em usar vários pontos de vista
Seu ponto de vista não precisa permanecer estático ao longo da história, embora você nunca deva mudá-lo sem um bom motivo. Se você acha que vários pontos de vista são necessários para melhor contar sua história, experimente!
Seja cauteloso ao mudar de ponto de vista abruptamente, pois isso confundirá o leitor. Se ocorrer uma mudança repentina de ponto de vista, considere alertar a leitura começando um novo capítulo ou seção
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Pontas
- A maioria das histórias é escrita de um ponto de vista limitado de terceira pessoa porque oferece um bom equilíbrio entre a conexão íntima com o personagem principal e a observação externa. Se você não consegue pensar em um motivo pelo qual um ponto de vista diferente seria melhor para sua história, opte pela escolha mais comum.
- Muitas pessoas presumem erroneamente que a voz de um narrador em terceira pessoa é a mesma do autor, mas não precisa ser esse o caso. Ao escolher o ponto de vista de uma terceira pessoa, você pode tornar seu narrador completamente objetivo e invisível, ou pode dar a ele uma presença única e vocal.
